Dincolo de scenele faptelor de la curatori și conservatori
Dan Brown autor al Codului lui Da Vinci și al lui Angels & Demons a făcut o avere cu curiozitatea noastră despre ceea ce se întâmplă în spatele scenei unui muzeu. Pentru vizitatori, există întotdeauna ceva misterios despre cunoștințele deținute de curatori și conservatori. Pentru persoanele care lucrează în muzee, accesul în spatele scenei, în special în dimineața și în seara în care muzeul este închis publicului, este cu adevărat unul dintre avantajele locului de muncă.
Iată o scurtă rotundă a lucrurilor pe care curatorii muzeului, educatorii și gărzile galeriei știu că publicul adesea se întreabă.
Voi începe cu cea mai mare bombă de toate.
- Blitzurile nu fac rău de fapt artei . Conservatorii au spus publicul asta de zeci de ani. În realitate, fotografia cu bliț este nepoliticoasă și enervantă și are un impact negativ asupra experienței vizitatorilor. Imaginați-vă dacă a existat un semn în care oamenii au cerut ca utilizatorii să nu folosească blitz-ul aparatului foto pur și simplu pentru că era neplăcut. Toată lumea ar ignora cu siguranță. Dar ideea că este dăunătoare artei pare să funcționeze. Deci, chiar dacă știți adevărul, vă rog, nu utilizați niciodată un flash.
- Muzeele au toate falsuri în colecțiile lor . Orice opera de artă, când a fost inițial achiziționată de un muzeu, a fost considerată reală și autentică. Nimeni nu se angajează să cumpere o lucrare de artă falsă. Achizițiile majore durează întotdeauna mult timp și necesită nu numai investigații riguroase de către curatori, cercetători, experți și conservatori, dar consiliul muzeului va dori, de obicei, să vadă toate dovezile de cumpărare dovedite și documentate Totuși, falsificatorii de artă sunt, de obicei, de bursă și tehnologie și știu foarte bine ce experți vor face experții pentru a autentifica o piesă de artă. (Ei sunt, de asemenea, conștienți de tendințele și gusturile colecționarilor cu buzunarele cele mai adânci și vor crea lucruri care le vor atrage în mod special.) Astfel, falsurile alunecă în mod inevitabil fisurile, iar majoritatea muzeelor au mai mult de câteva duduri în seif. Adesea, o nouă piesă de bursă va dezvălui ceva nou despre o lucrare sau un artist. În altă parte, forțatul este prins și apoi orice altă piesă conectată la ele este reexaminată. Când o lucrare este descoperită ca fiind falsă, ea este de obicei scoasă din vedere rapid. Cu toate acestea, există cazuri în care operele de artă sunt construite în structura clădirii, așa cum este cazul la mănăstirile metropolitane . Priviți cu atenție fantana leului la intrarea în mănăstirea Cuxa. Se spune "stilul romanesc, secolul al 19-lea". Atunci se crede că falsul a fost făcut.
- Biletele de admitere nu acoperă aproape costul de funcționare a unui muzeu . În timp ce biletele de intrare reprezintă o sursă importantă de venituri, admiterea acoperă de obicei doar aproximativ 30% din costurile muzeelor, care includ personalul, curățenia, marketingul, securitatea, gazul, electricitatea etc. De aceea ...
- Magazinul de cadouri este de obicei cea mai mare sursă de venituri a muzeului . Deci, prin toate mijloacele, cumpărați cât de multe cani Monet și magneți van Gogh doriți. Banii toate servesc o cauză bună și sunt foarte apreciați.
- Muzeele se gândesc la viitor, la fel de mult ca și trecutul. Chiar dacă muzeele sunt cel mai adesea containere pentru obiecte istorice, personalul de dezvoltare al muzeului se gândește constant la viitorul muzeului și la modul de finanțare a muzeului. În Statele Unite, filantropia privată este cea mai importantă sursă de bani. Deci, în timp ce curatorii ar putea să viseze despre biblioteca de la Alexandria, personalul de dezvoltare urmărește tendințele și oamenii. Ei urmăresc miliardarii din Silicon Valley pe Twitter și iau notă de obiceiurile lor de colectare. Gusturile personale ale celor mai bogați oameni de astăzi vor avea un impact enorm asupra unui muzeu de 30-50 de ani în viitor.
- Da, muzeele au securitate 24 de ore . Cea mai faimoasă furtună de artă din Statele Unite, hoțul de la Muzeul Isabella Stewart Gardner din Boston sa întâmplat noaptea. Ca orice clădire, un muzeu este cel mai susceptibil de a sparge noaptea târziu noaptea când toată lumea doarme. Dar companiile de asigurări cer, de obicei, ca obiectele muzeului să fie protejate în orice moment. Personalul de noapte este, de obicei, mai mic, deoarece nu trebuie să se ocupe de vizitatori, dar au exerciții și sarcini specifice care sunt unice pentru a proteja operele de artă noaptea, astfel încât nu există niciodată un moment în care colecția este vulnerabilă la furt.
- Există o mulțime de lucruri în depozit la aproape fiecare muzeu . Mari muzee precum The Met au opere de artă umplute în spatele zidurilor galeriei și fiecare departament are mult mai mult în colecția lor decât ceea ce este de fapt afișat în galerii. O slujbă de curatori este de a folosi colecția pentru a spune o poveste vizitatorului muzeului. Uneori, o lucrare care nu intră într-o narațiune coezivă este retrogradată la depozitare. Uneori, operele de artă sunt dezactivate deoarece necesită mai mult studiu sau trebuie să fie fixate sau curățate. Și, adesea, nu este suficient spațiu, astfel încât lucrările să se rotească în timpul vizitelor sau să vină doar la expoziții speciale.
- Lucrari de arta calatoresc cu curieri . Oamenii se întreabă adesea cum sunt expediate opere de artă celebre atunci când călătoresc pentru expoziții speciale. În timp ce răspunsul general este "foarte atent", fiecare are propriul său set unic de condiții, fie că este vorba de un avion de marfă, de navă sau de ședința pe o cușcă. Indiferent de ce, operele de artă sunt însoțite de experți care asigură trecerea lor sigură de la ușă la ușă.
- În cele din urmă, există o mulțime de muzeu care nu știe despre propria sa colecție și asta e ok . În timp ce predau în muzee, oaspeții m-au presat de multe ori pentru răspunsuri ferme la întrebări precum "de cât timp a luat-o pentru a lega Tapiserii Unicorn ?" Când răspund că nimeni nu știe cu siguranță, putem ghici, oamenii devin deseori frustrați, deoarece doresc un răspuns clar. În adevăr, o mare parte din bursa de istorie este un ansamblu de ghicități atent educate. Dincolo de domeniul artei contemporane, oamenii de știință se confruntă deseori cu fragmente, lucruri pierdute în timpul războaielor, lucruri care au fost furate la un moment dat și lucruri care au căzut. Răspunsurile ferme despre istoricul obiectelor sunt evazive, deși cercetătorii continuă să urmărească răspunsurile. Uneori, întrebarea este la fel de convingătoare ca și obiectul în sine. Și asta e inima de ce ne place un muzeu bun muzeu!